先秦諸子的說理散文無論在思想上，還是在藝術風格上，都對後世散文的發展產生了顯而易見的影響。

四、 漢賦

        在中國文學史上，漢代是文學的價值開始受到重視的時代。具體表現之一，是出現了漢賦這一種完全以文學感染力本身為目標的文學樣式。

1、 漢賦特點

        漢賦是從楚辭演變而來的。這種文學樣式的本質，就是通過精心安排美麗的文字，整齊的句式，嚴謹的結構，表現社會和自然的種種奇特事物和絢麗景象，刺激讀者的感受力與想像力，獲得審美快感。

2、 名家名作

        西漢前期，在賦方面取得較高成就的是賈誼和枚乘。賈誼的兩篇主要賦作是《吊屈原賦》和《鵬鳥賦》。其中《吊屈原賦》是賈誼赴長沙途經湘水，感念屈原生平而作。枚乘的賦現在僅存《七發》一篇，但這卻是標誌著漢代新體賦正式形成的第一篇作品，在多方面奠定了漢賦的基礎。這主要體現在，《七發》脫離了楚辭的抒情特徵，轉化為以鋪陳寫物為中心的高度散文化的文體。漢賦最重要的代表作家是司馬相如。《子虛》、《上林》二賦，是司馬相如的代表作。兩篇賦的內容主要是楚國使者子虛和齊國之臣烏有先生之間的對話，他們彼此誇耀自己的國家。典型的漢代大賦的體制，經過賈誼、枚乘，到司馬相如，由這兩篇賦得到最後的確立。以後大賦的作者，基本上都是模擬這二篇賦的體式，只是在題材和語言方面有所變化。

        東漢後期，大賦的創作趨向衰微，抒情小賦不斷興起，顯示取代大賦成為辭賦文學主流的趨勢。小賦以抒情為中心，而且往往帶有尖銳的批判性，更直接地反映了時代的脈搏。抒情小賦作為與傳統大賦相抗衡的獨立文體，始於東漢中期，具體地說是始於張衡的《歸田賦》。這是辭賦史上第一篇反映田園隱居樂趣的作品，其中寫景的部分，自然清麗，十分出色。東漢中後期抒情小賦的興起，在辭賦演變史上的意義至關重要。但就整個漢賦的情況來說，還沒有足夠數量的優秀作品取代傳統大賦的地位。

五、 唐詩

1、 中國詩歌的發展

        《詩經》、《楚辭》之後，在詩歌上取得巨大的成就的，是漢代的樂府民歌和東漢的《古詩十九首》。此後，“悲涼慷慨”的建安文學的巨大成就使得文人創作的中心從辭賦轉移到詩歌，形成中國文學史上第一次文人詩歌的創作高潮，並從此奠定了詩歌在中國古代文學中的主導地位。在魏晉時代，傑出的田園詩人陶淵明和山水詩人謝靈運對後世詩歌發展起到了很大的作用。經過長期的醞釀、發展，到唐代，終於迎來了中國詩歌最繁榮的時期。此後，宋、元、明、清各朝詩人輩出，但終究比不上唐詩的萬丈光芒。

        唐代的詩人特別多，像滿天的星斗一樣。今天知名的就有二千三百多人。我們在此無法一一介紹，僅能從初唐、盛唐、及中晚唐時代挑選一些最著名的詩人給大家介紹一下。

2、 唐詩名家名作

        在唐朝初期，代表著當時詩歌的最高成就是被稱為“初唐四傑”的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，其中名聲最大的是王勃。他的《送杜少府之任蜀州》“海內存知己，天涯若比鄰，無為在墳路，兒女共沾巾。”至今為人傳誦。初唐詩壇中另一個重要的詩人是陳子昂，他的《登幽州台歌》頗有漢魏風骨的慷慨氣勢，一洗六朝浮豔之風：“前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”

        盛唐時期最著名的田園山水詩人是王維和孟浩然。王維擅長書畫，他把詩和畫兩種藝術融合起來，做到了“詩中有畫”，“畫中有詩”。他的山水詩既體現了禪宗哲理、給人以極端幽靜之感，同時也有生趣盎然、鮮潔明麗的意境。如《辛夷塢》：“木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。”山水詩到孟浩然那裏，又被提升到新的境界。在他的詩中，情和景水乳交融般地密合，詩的意境顯得更加單純明淨，詩的結構也更加完美。我們來看他的《宿建德江》“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。”在這首詩中，詩人以野曠江清的靜景寫寂寞的遊子情懷，表現了他非凡的功力。